一个失败的作家挣扎着去面对他那摇摇欲坠的心理健康和咖啡馆里一个随机的女人的冷眼，为了保持自我控制而打了一场失败的战斗。

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这部电影在宫崎骏执导的作品中的声望比较低，看完整部动画之后，也发觉这部动画的确不如宫崎骏脍炙人口的那些作品。首先是剧情上的稍许混乱，坏人好人的界限模模糊糊当然不是坏事，坏的是战争轻易开始又轻易的结束，像是为了开始而开始，为了结束而结束。片中的那个老狗真是可爱，小短腿儿跑起来身子还要扭来扭去的。老奶奶女巫虽然依然贪婪，但是最后一刻，她的心被净化了。哈尔的形象帅气又漂亮，他在自己的洞穴内舔舐伤口，身上的羽毛慢慢浮现时，有一种奇怪的好感在我的脑中浮现。稻草人、小男孩和主人公都是那么的纯真和善良，小男孩一会儿变成老头儿一会儿变成孩子的样子很卡哇伊。哈尔的移动城堡多么的美丽，最后只剩下一个木板它也要继续前进。火魔在动画里的真想伸出手捏捏它。宫崎骏在这部动画了塑造了一个蒸汽科技发达的架空世界，那些飞在空中的军舰，真是要比哈尔的移动城堡还要让我惊叹……年月日

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电影《洋子的困惑》看完了，“不是不爱，只是不说”。亲密关系中如何表达是我们都要去学习的课题，其实大多数的父母都是爱自己的孩子的，甚至把自己的孩子放在了第一位，他们不善于表达出来，希望有机会下次带父母去看看。整体来说：女性主义题材中等水准作品。文化氛围塑造和核心情感问题勾勒不错，叙事节奏有点慢，但利于带入情感。

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多年以前《大明宫词》热播，彼时热播远不如今天的热播，电视台倒是时常放，每次遇到都会追着看，却始终没有真正看全过，如今看过了许多的剧，想起来真庆幸，启蒙我电视剧美学认识的正是这部剧。 对于家喻户晓的那个时代，那几个女人与男人，实在是太具故事性了，太适合用做影视题材了，故而时不时都会被拿来演绎，历久弥新，以至于我现在一看见这个题材的影视作品，都想要夹着尾巴逃跑。然而，若于种种恶劣的天气里，侥幸看到了明月，总还是会感念，毕竟曾有过那样的美好。 剧本创造性地将太平与武则天做为旗鼓相当的主角来刻画，其独特视角与惯常的武皇故事有着天壤之别，对于这位女皇在权利与柔情、欲望与脆弱中的挣扎，有什么能比母女宿世的纠葛展现得更淋漓尽致呢？武则天城府深厚，深谙权利之道，太平则单纯浪漫，追求简单；武则天权势日盛，太平则悲剧欲显，她们彼此对立，又互相依赖，矛盾而又和谐，正体现了最有张力的戏剧美学。 编剧的厉害之处，是将这种美学贯彻入髓，而非流于表面，在他为我们展开的大唐世界里，美与浪漫

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张家辉的演技在这部电影中达到了新高度，他在角色中充分展现了自己的演技，将观众带入了故事中。